Museum dan seni

Museum Istana Cina di Oranienbaum, St. Petersburg

Museum Istana Cina di Oranienbaum, St. Petersburg


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Istana cina Itu dibangun pada 1762 - 1768 sesuai dengan proyek dan di bawah kepemimpinan arsitek utama waktu itu Antonio Rinaldi (1709 - 1794), yang namanya dikaitkan dengan periode paling penting dalam penciptaan ansambel arsitektur Oranienbaum. G. Razumovsky (1751), Rinaldi menghabiskan bertahun-tahun di Rusia, menemukan di sini tanah air kedua.

Istana cina Seiring dengan monumen arsitektur berharga lainnya pada waktu itu, itu milik karya seni Rusia. Nama yang diberikan padanya pada abad ke-19 adalah bersyarat. Penampilan bangunan tidak ada hubungannya dengan arsitektur Cina. Hanya beberapa kamar yang didekorasi dengan motif dekoratif China yang ditafsirkan secara bebas. Banyak koleksi seni dekoratif Tiongkok dan porselen Jepang dikumpulkan di istana. Sebagian koleksi disimpan.

Istana adalah bangunan memanjang yang relatif kecil, agak mengingatkan pada paviliun taman musim panas. Itu dikelilingi oleh panel rendah dari lempengan batu dan gril besi cor dekoratif. Dua taman tanah kecil, diletakkan di depan fasad selatan, termasuk dalam komposisi bangunan secara keseluruhan dan, menurut rencana arsitek, merupakan bagian integral darinya. Peran serupa dimainkan oleh pohon ek besar yang bercabang, yang ditanam khusus di dekatnya ketika meletakkan bangunan: mereka tampaknya menghubungkannya dengan taman teduh yang luas. Bagian tengah istana agak mahal dan berfungsi sebagai pusat komposisinya. Fasad diperlakukan dengan pilaster, irama tenang yang ditekankan oleh bidang halus dinding. Jendela dan pintu berlapis kaca dihiasi dengan bingkai plesteran.

Awalnya, istana Tiongkok bertingkat satu. Hanya di bagian tengah, terlalu mahal dari fasad selatan melakukan satu atau dua kamar di lantai atas yang tidak memiliki sentuhan artistik. Bangunan atas lantai dua di atas risalits (tepian) fasad selatan rupanya dibuat oleh A. I. Shtakenschneider (1802 - 1865) pada akhir tahun 1840-an. Pada tahun 1850 - 1851, ia membuat perluasan ke bagian timur bangunan dengan satu ruangan (yang disebut Big Anticamera), bersebelahan dengan aula Muses. Pada 1852 - 1853, arsitek L. Bonstedt (1822 - 1885) membuat ekstensi serupa (Kamera Kecil) ke bagian barat gedung - di Kantor Besar Cina - dan merekonstruksi bagian tengah fasad selatan yang ditutup di antara risalits, setelah mengatur sebuah galeri berlapis kaca dengan balkon di atasnya. nya.

Penampilan bangunan, kombinasi volume, proporsi dan proporsi masing-masing bagian mengungkapkan lokasi interior. Perbedaan dalam tujuan yang terakhir ditekankan oleh fitur dari solusi arsitektur dan dekorasi dari bagian yang sesuai dari fasad. Rencana istana dibedakan oleh keseimbangan simetri dan komposisi. Ini ditandai oleh sistem enfilade - lokasi interior saling berhubungan di sepanjang satu sumbu: pusat simetri adalah Aula Besar, yang memiliki ketinggian 8,5 meter. Ruang seremonial sentral seperti itu, yang sering disebut "Italia", memainkan peran penghubung penting dalam perencanaan bangunan istana. Di sisi aula, di sepanjang poros utama istana, ada ruang tamu (Biru dan Lilac) dan lemari (Bugle dan Cina Kecil), termasuk dalam suite kamar depan. Enfilade berakhir di sisi timur dan barat oleh Hall of Muses dan Kabinet Besar Tiongkok. Aula Besar berbatasan dengan Aula Besar, di mana pintu masuk utama berada di abad ke-18. Di sebelahnya adalah ruang ganti. Melalui Blue Living Room dan Small Chinese Study, enfilade depan terhubung langsung ke enfilade kecil dari kamar "pribadi" bekas Catherine II dan putranya Paul, tegak lurus dengannya.

Istana Tiongkok dibangun pada masa transisi dalam sejarah arsitektur Rusia, ketika teknik arsitektur dan dekoratif, yang dikembangkan dengan jelas pada tahun 40-an dan 50-an pada abad ke-18, sudah tidak lagi memenuhi kebutuhan artistik baru, dan segera digantikan oleh gaya lain - klasisisme - temukan ekspresi lengkap Anda dalam arsitektur. Ciri-ciri dari periode transisi ini sangat jelas dalam penampilan fasad istana, di mana karakteristik dekorasi dan kemegahan seremonial yang ditekankan pada bangunan-bangunan sebelumnya memberi jalan kepada kesederhanaan relatif dan singkatnya dekorasi artistik, yang merupakan karakteristik dari klasisisme yang muncul.

Banyak pengrajin berbakat mengambil bagian dalam pembangunan dan dekorasi Istana Cina: pelukis marmer, pematung, ahli mosaik, pekerja parket, pengukir kayu, penyepuh emas dan lainnya. Dua pelukis besar Italia - Stefano Torelli (1712 - 1784) dan Serafino Barozzi (w. Pada tahun 1810) - bekerja untuk menghias istana dengan lukisan dan mural. Tugas arsitektur dan dekoratif yang kompleks telah menemukan solusi cerdas di sini berkat keterampilan profesional yang tinggi dan budaya artistik yang hebat dari pembangun dan dekorator.

Lantai parket istana, unik dalam nilai artistik, dengan luas total 722 meter persegi. meter dikumpulkan dari banyak spesies pohon domestik dan "luar negeri", termasuk kayu merah, pink, hitam dan lemon, rosewood, amaranth, boxwood, kenari Persia, ek, dan lainnya (di beberapa kamar dapat dihitung hingga lima belas). Piring kayu direkatkan dalam bentuk berbagai pola di papan. Pola-pola kecil kemudian dipotong atau dibakar. Setiap kamar memiliki pola parket aslinya sendiri, terkait erat dengan sisa dekorasi artistiknya. Lantai parket bernilai luar biasa. Dengan desain dan implementasi, mereka tidak ada bandingannya di negara kita.

Bagian organik dari dekorasi arsitektur interior Istana Cina adalah lukisan dekoratif. Lukisan dinding, panel, plafon menempati tempat penting dalam dekorasinya. Sulit untuk melebih-lebihkan pentingnya lukisan unik ini. Koleksi plafon yang terletak di sini dibedakan oleh keterampilan eksekusi yang tinggi: tidak satu pun istana Rusia yang masih hidup memiliki koleksi seperti itu.

Untuk dekorasi kamar dan aula istana diperoleh karya seni kelas satu yang bagus dan terapan. Sebagian besar kanvas yang dilukis di atas kanvas dibuat di Venesia atas perintah khusus oleh sekelompok pelukis terkenal dari Akademi Seni Venice. Istana mengumpulkan koleksi berharga dari porselen Rusia dan Eropa Barat, furnitur, serta produk seni Cina dan Jepang abad XVIII - XIX.

Interior yang diciptakan oleh Rinaldi terkait erat dengan arsitektur 1730-an-1750-an dalam penampilan artistiknya. Penyimpangan dari teknik dekoratif yang berlaku sampai saat itu dimanifestasikan di dalamnya dengan kepastian yang jauh lebih sedikit daripada di fasad. Karya arsitek, yang ditandai oleh fitur-fitur periode transisi dalam pengembangan arsitektur Rusia abad ke-18, belum menandai terobosan yang menentukan dengan metode artistik para penguasa Barok. Tetapi, terlepas dari ini, ciri-ciri khas kepribadian yang cerah tercetak di bangunannya.

Setelah Revolusi Sosialis Oktober Besar Istana Cina diubah menjadi museum dan terbuka untuk umum. Restorasi berbasis ilmiah dan pelestarian kekayaan artistiknya menjadi mungkin. Pada tahun 1925 - 1933, pekerjaan besar dilakukan untuk memulihkan lukisan dekoratif, termasuk sejumlah plafon. Acara ini sangat penting untuk pelestarian lukisan berharga.

Pada awal Perang Patriotik Hebat, setelah evakuasi koleksi seni museum, bangunan itu dikeraskan, dan kondisinya dipantau sepanjang periode blokade musuh. Kerusakan yang disebabkan oleh istana sebagai akibat dari penembakan dan pemboman musuh relatif kecil, dan segera setelah perang berakhir, pekerjaan restorasi dimulai di istana. Pada tahun 1946 - 1949, nuansa berharga dan lukisan lain oleh seniman Italia dipulihkan dan diganti. Pemodelan dan penyepuhan dipulihkan. Sebagian besar kamar menghasilkan lukisan dinding dan langit-langit berkualitas tinggi, memperkuat set parket artistik, perabot yang dipulihkan, dan porselen. Semua kegiatan ini dilakukan dengan kecepatan yang dipercepat. Eksposisi museum baru telah dibuat. Bagian dari bangunan istana ditertibkan dan dibuka untuk dilihat pada tahun 1946. Pada tahun 1950 - 1951, fasad bangunan dipulihkan, warna merah muda yang sekarang sesuai dengan aslinya.

Pelestarian dan pemulihan monumen bersejarah dan artistik dilakukan sesuai dengan metode ilmiah dan teknis. Monumen dipelajari secara menyeluruh tidak hanya sebelum restorasi, tetapi juga dalam proses pekerjaan restorasi. Pada saat yang sama, data literatur dan arsip dipelajari, teknik terperinci dan dokumentasi teknis dikompilasi, dan seluruh proses kerja direkam oleh rekaman dan pemotretan. Jadi, sesuai dengan persyaratan ilmiah, teknis dan artistik, Museum Istana Cina juga dipulihkan. Kehadiran monumen arsitektur dan artistik ini semakin meningkat dari tahun ke tahun. Jika di musim panas 1946 istana dikunjungi oleh 15.610 orang, maka pada tahun 1949 jumlah pengunjung meningkat menjadi 32.700 orang, dan pada tahun 1951 - hingga 49.725 orang. Pada tahun 1953, museum ini dikunjungi oleh 63.617 wisatawan, dan pada tahun-tahun berikutnya - lebih dari 70 ribu setiap tahunnya.


Tonton videonya: THE WINTER PALACE and STATE HERMITAGE MUSEUM, St PETERSBURG, RUSSIA (Juni 2022).


Komentar:

  1. Morgan

    Ya mereka melakukannya

  2. Ares

    Selamat, Anda telah mengunjungi ide yang bagus

  3. Zuzil

    Great idea, I agree.

  4. Laren

    Sangat setuju dengan Anda. Ini sepertinya ide yang bagus untukku. Saya setuju denganmu.

  5. Kral

    Saya menganggap, bahwa Anda melakukan kesalahan. Mari kita bahas. Menulis kepada saya di PM, kita akan bicara.



Menulis pesan